Snemma barokkskúlptúrar í Englandi voru undir áhrifum frá straumi flóttamanna frá trúarstríðunum til álfunnar. Einn af fyrstu ensku myndhöggvurunum til að tileinka sér stílinn var Nicholas Stone (einnig þekktur sem Nicholas Stone eldri) (1586–1652). Hann lærði hjá öðrum enskum myndhöggvara, Isaak James, og árið 1601 hjá hinum þekkta hollenska myndhöggvara Hendrick de Keyser, sem hafði tekið helgidóm á Englandi. Stone sneri aftur til Hollands með de Keyser, giftist dóttur sinni og vann á vinnustofu sinni í hollenska lýðveldinu þar til hann kom aftur til Englands árið 1613. Stone aðlagaði barokkstíl útfararminja, sem de Keyser var þekktur fyrir, sérstaklega í gröfinni. af Lady Elizabeth Carey (1617–18) og gröf Sir William Curle (1617). Eins og hollensku myndhöggvararnir aðlagaði hann einnig notkun andstæða svarts og hvíts marmara í útfararminjar, vandlega ítarlegar gardínur og gerði andlit og hendur með eftirtektarverðri náttúruhyggju og raunsæi. Á sama tíma og hann starfaði sem myndhöggvari, vann hann einnig sem arkitekt með Inigo Jones.[28]

Á seinni hluta 18. aldar skapaði ensk-hollenski myndhöggvarinn og tréskurðarmaðurinn Grinling Gibbons (1648 – 1721), sem líklega hafði þjálfað sig í hollenska lýðveldinu, mikilvæga barokkskúlptúra ​​á Englandi, þar á meðal Windsor-kastala og Hampton Court Palace, St. Paul's Cathedral og aðrar London kirkjur. Flest verk hans eru úr lime (Tilia) viði, sérstaklega skrautlegum barokkkrönsum.[29] England hafði ekki heimaræktaðan skúlptúraskóla sem gæti fullnægt eftirspurn eftir grafhýsum, portrettskúlptúrum og minnisvarða um snillingamenn (svokallaða enska verðugleika). Fyrir vikið gegndu myndhöggvarar frá álfunni mikilvægu hlutverki í þróun barokkskúlptúra ​​í Englandi. Ýmsir flæmskir myndhöggvarar voru starfandi í Englandi frá seinni hluta 17. aldar, þar á meðal Artus Quellinus III, Antoon Verhuke, John Nost, Peter van Dievoet og Laurens van der Meulen.[30] Þessir flæmsku listamenn voru oft í samstarfi við staðbundna listamenn eins og Gibbons. Dæmi er riddarastyttan af Karli II, sem Quellinus hefur líklega útskorið lágmyndir fyrir marmarastallinn eftir hönnun Gibbons.[31]

Á 18. öld yrði barokkstílnum haldið áfram með nýjum innstreymi meginlandslistamanna, þar á meðal flæmsku myndhöggvarana Peter Scheemakers, Laurent Delvaux og John Michael Rysbrack og Frakkann Louis François Roubiliac (1707–1767). Rysbrack var einn fremsti myndhöggvari minnisvarða, byggingarlistarskreytinga og portrettmynda á fyrri hluta 18. aldar. Stíll hans sameinaði flæmska barokkið með klassískum áhrifum. Hann starfrækti mikilvægt verkstæði þar sem framleiðslan skildi eftir sig mikilvægan svip á skúlptúriðkun í Englandi.[32] Roubiliac kom til London c. 1730, eftir þjálfun undir stjórn Balthasar Permoser í Dresden og Nicolas Coustou í París. Hann öðlaðist orðspor sem portrettmyndhöggvari og vann síðar einnig að minnisvarða um grafhýsi.[33] Frægustu verk hans voru meðal annars brjóstmynd af tónskáldinu Händel, [34] gerð á ævi Händels fyrir verndara Vauxhall-garðanna og gröf Josephs og Lady Elizabeth Nightengale (1760). Frú Elísabet hafði dáið á hörmulegan hátt af fölskum fæðingum af völdum eldingaslags árið 1731 og útfararminnismerkið fangaði með miklu raunsæi sorg dauða hennar. Skúlptúrar hans og brjóstmyndir sýndu myndefni hans eins og þau voru. Þeir voru klæddir venjulegum fötum og fengu náttúrulegar líkamsstöður og svipbrigði, án þess að vera áleitnir hetjuskapur.[35] Portrett brjóstmyndir hans sýna mikinn fjör og voru því ólíkar víðtækari meðferð Rysbrack