Rausnarleg umboð páfa gerðu Róm að segull fyrir myndhöggvara á Ítalíu og víðar í Evrópu. Þeir skreyttu kirkjur, torg og, sérgrein Rómar, hina vinsælu nýju gosbrunnur sem páfarnir bjuggu til um borgina. Stefano Maderna (1576–1636), upphaflega frá Bissone í Langbarðalandi, kom á undan verkum Bernini. Hann hóf feril sinn að gera smærri eintök af klassískum verkum í bronsi. Helsta verk hans í stórum stíl var stytta af heilagri Ceciliu (1600, fyrir kirkju heilagrar Cecilíu í Trastevere í Róm. Líkami dýrlingsins liggur útréttur, eins og hann væri í sarkófagi, og vekur tilfinningu fyrir patos.[9 ]

Annar snemma mikilvægur rómverskur myndhöggvari var Francesco Mochi (1580–1654), fæddur í Montevarchi, nálægt Flórens. Hann gerði fræga bronsstyttu af Alexander Farnese fyrir aðaltorgið í Piacenza (1620–1625) og skæra styttu af heilagri Veronicu fyrir Péturskirkjuna, svo virk að hún virðist ætla að stökkva úr sessnum.[9 ]

Aðrir áberandi ítalskir barokkmyndhöggvarar voru meðal annars Alessandro Algardi (1598–1654), en fyrsta stóra verkefni hans var grafhýsi Leós páfa XI í Vatíkaninu. Hann var talinn keppinautur Bernini, þó verk hans væru svipuð í stíl. Önnur helstu verk hans voru meðal annars stór myndhögguð lágmynd af hinum goðsagnakennda fundi Leós I. páfa og Attila Húna (1646–1653), þar sem páfi sannfærði Attila um að ráðast ekki á Róm.[10]

Flæmski myndhöggvarinn François Duquesnoy (1597–1643) var önnur mikilvæg persóna ítalska barokksins. Hann var vinur málarans Poussin og var sérstaklega þekktur fyrir styttu sína af heilagri Súsönnu í Santa Maria de Loreto í Róm og styttu af heilögum Andrési (1629–1633) í Vatíkaninu. Hann var nefndur konunglegur myndhöggvari Lúðvíks XIII Frakklands, en lést árið 1643 á ferðalaginu frá Róm til Parísar.[11]

Meðal helstu myndhöggvara á seint tímabili voru Niccolo Salvi (1697–1751), en frægasta verk hans var hönnun Trevi-gosbrunnsins (1732–1751). Gosbrunnurinn innihélt einnig allegórísk verk eftir aðra þekkta ítalska barokkmyndhöggvara, þar á meðal Filippo della Valle Pietro Bracci og Giovanni Grossi. Gosbrunnurinn, í öllum sínum glæsileika og yfirlæti, táknaði lokaatriði ítalska barokkstílsins.[12]