Suður-Holland, sem var áfram undir spænskri, rómversk-kaþólskri stjórn, gegndi mikilvægu hlutverki í útbreiðslu barokkskúlptúra ​​í Norður-Evrópu. Rómversk-kaþólska mótsbreytingin krafðist þess að listamenn bjuggu til málverk og skúlptúra ​​í kirkjulegu samhengi sem myndu tala til ólæsra frekar en vel upplýstra. Mótsbreytingin lagði áherslu á ákveðin atriði trúarbragðafræðinnar, sem leiddi til þess að tiltekin kirkjuhúsgögn, eins og játningastofan, fengu aukið vægi. Þessi þróun olli mikilli aukningu í eftirspurn eftir trúarlegum skúlptúrum í Suður-Hollandi.[17] Mikilvægt hlutverk var gegnt af Brussel myndhöggvaranum François Duquesnoy sem starfaði lengst af feril sinn í Róm. Vandaðari barokkstíll hans, sem var nær klassískum stíl Bernini, dreifðist í Suður-Hollandi í gegnum bróður hans Jerôme Duquesnoy (II) og aðra flæmska listamenn sem lærðu í verkstæði hans í Róm eins og Rombaut Pauwels og hugsanlega Artus Quellinus eldri.[ 18][19]

Mest áberandi myndhöggvarinn var Artus Quellinus eldri, meðlimur fjölskyldu frægra myndhöggvara og málara, og frændi og meistari annars áberandi flæmskrar myndhöggvara, Artus Quellinus yngri. Hann fæddist í Antwerpen og hafði eytt tíma í Róm þar sem hann kynntist staðbundnum barokkskúlptúrum og landa sínum François Duquesnoy. Þegar hann sneri aftur til Antwerpen árið 1640 kom hann með nýja sýn á hlutverk myndhöggvarans. Myndhöggvarinn átti ekki lengur að vera skrautsmiður heldur skapari heildarlistaverks þar sem byggingarhlutum var skipt út fyrir skúlptúra. Kirkjuhúsgögnin urðu tilefni til að búa til umfangsmiklar tónsmíðar, felldar inn í innréttingu kirkjunnar.[4] Frá 1650 og áfram starfaði Quellinus í 15 ár við nýja ráðhúsið í Amsterdam ásamt aðalarkitektinum Jacob van Campen. Nú er kölluð Konungshöllin við stífluna og varð þetta byggingarframkvæmd, og sérstaklega marmaraskreytingarnar sem hann og verkstæði hans framleiddu, fyrirmynd fyrir aðrar byggingar í Amsterdam. Í hópi myndhöggvara sem Artus hafði umsjón með meðan hann starfaði við ráðhúsið í Amsterdam voru margir myndhöggvarar, aðallega frá Flæmingjalandi, sem myndu verða fremstir myndhöggvarar í sjálfu sér eins og frændi hans Artus Quellinus II, Rombout Verhulst, Bartholomeus Eggers og Gabriël Grupello og líklega líka Grinling Gibbons. Þeir myndu síðar dreifa barokkmáli hans í hollenska lýðveldinu, Þýskalandi og Englandi.[20][21] Annar mikilvægur flæmskur barokkmyndhöggvari var Lucas Faydherbe (1617-1697) sem var frá Mechelen, önnur mikilvæg miðstöð barokkskúlptúrsins í Suður-Hollandi. Hann þjálfaði sig í Antwerpen í smiðju Rubens og átti stóran þátt í útbreiðslu hábarokkskúlptúra ​​í Suður-Hollandi.[22]

Á meðan Suður-Holland hafði orðið vitni að mikilli samdrætti í framleiðslustigi og orðspori málaraskóla síns á seinni hluta 17. aldar, kom höggmyndalist í stað málverksins að mikilvægi, undir hvatningu innlendrar og alþjóðlegrar eftirspurnar og hinnar miklu, háu. gæðaframleiðsla fjölda fjölskylduverkstæða í Antwerpen. Einkum framleiddu verkstæði Quellinus, Jan og Robrecht Colyn de Nole, Jan og Cornelis van Mildert, Hubrecht og Norbert van den Eynde, Peter I, Peter II og Hendrik Frans Verbrugghen, Willem og Willem Ignatius Kerricx, Pieter Scheemaeckers og Lodewijk Willemsens. fjölbreytt úrval skúlptúra, þar á meðal kirkjuhúsgögn, útfararminjar og skúlptúra ​​í litlum mæli gerðar í fílabeini og endingargóðum viðum eins og boxwood.[17] Þó Artus Quellinus eldri hafi verið fulltrúi hins háa barokks, hófst frjósamari áfangi barokksins, sem kallaður er síðbarokk, upp úr 1660. Á þessum áfanga urðu verkin leikrænni og birtust í gegnum trúarlegar framsetningar og glæsilegar skreytingar.